近期，漫威片子宇宙（MCU）仿佛遭逢瞭一些坎坷。最新片子《驚疑隊長2》的票房體現是該系列汗青上最低的，而去年上映的電視劇《機密入侵》也受到評論傢和觀眾的分歧差評，在爛番茄新穎度和爆米花指數上均創下新低。

是甚麼招致瞭這一趨向呢?觀眾的口胃能否發作瞭變動?漫威片子和劇集的品質能否降落到瞭一個新的低點?這能否與好萊塢當下最盛行的要害詞“超英審美委頓”無關?

上周在蘇格蘭聖安德魯斯舉辦的沙岸國內片子節上，導演羅素兄弟承受采訪，引見他們對以後MCU狀態的看法，由於自從他們執導瞭該系列最低潮的局部《復仇者同盟4：結局之戰》之後，MCU就仿佛再也不同樣瞭。

喬·羅素示意，他以為漫威今朝遇到的成績都源於觀眾口胃的扭轉，而這面前的緣由在於人們生產媒體形式的轉變。這類轉變的影響不隻限於漫威片子宇宙，好萊塢的其餘作品也遭到瞭影響，正如他強調的那樣：“我以為這反映瞭以後一切事物的近況。如今是一個充溢應戰的期間，也頗有趣。我以為咱們正處於一個過渡期，人們還不確定他們將若何承受將來的故事，或許他們想要甚麼樣的故事。”

“在媒體生產形式上存在著微小的代溝。有一代人習氣於固按時間寓目節目和在特定日期去片子院看片子，但這一代人正在老去。與此同時，新一代人則持有一種‘我想要立即領有，立即消化，而後持續下一個’的立場，他們乃至會在同時做其餘兩件事的狀況下進行內容消化。你曉得，這和以往任什麼時候候都截然不同。因而，我以為每一個人，包羅漫威，都正在經驗著一樣的轉變。我以為這才是比任何其餘要素都更首要的緣由。”

羅素接著指出，這不隻僅是片子和電視行業面對的成績，也是整個世界都在面對的難題。“就寰球而言，咱們從未像如今這樣疾速、親密地個人解決咱們的對話。我以為這會帶來成績，咱們適度解決信息，再也不關懷上下文。咱們經過表情包和頭條舊事進行交流，沒有人會讀超越兩句話的內容，以是一切內容都變為瞭100個字符之內——或許交際媒體上10秒鐘的短視頻，你隻需滑動屏幕就能看完。我以為這類兩小時的格局，制造片子的構造，曾經存在瞭一個多世紀瞭，所有都不斷在轉變。以是，如今又發作瞭一些事，這類方式變得反復瞭。然而要重塑這類方式很難，我以為新一代人正在尋覓講述他們本人故事的辦法，以投合他們本人個人留意力缺點癥的特性。”

羅素兄弟還分歧以為他們其實不置信“超英審美委頓”的說法。安東尼·羅素指出，即便這存在成績，這關於片子院來講也並不是新穎事。正如他詮釋的那樣：“我以為這是一種普遍的委頓感。‘超英審美委頓’這個成績在咱們處置這項工作以前就存在瞭。以是，這是一種永恒的埋怨，就像咱們過來在晚期處置超等好漢作品時常常提到的那樣。人們過來也用一樣的形式埋怨西部片，但西部片繼續瞭幾十年之久。它們在一直地被從新塑造，並在倒退進程中被推向新的高度。”

除此以外，人工智能也是行業今朝面對的另外一個成績，許多人都在質疑它將來將表演甚麼腳色。例如，恐懼片子《妖怪深夜秀》應用AI創作瞭一些片子畫面，這惹起瞭爭議，這隻是一直添加的例子之一。

那末，羅素兄弟若何對待好萊塢今朝應用AI呢?他們又若何對待其將來倒退前景呢?喬·羅素以為，這齊全取決於誰在應用它，正如他詮釋的那樣：“咱們老是懼怕扭轉，但咱們終極總會渡過難關——你無奈阻止AI的倒退。它曾經到來，並且速率是以周為單元，而不是以月或年為單元。去年咱們參與片子節時，就AI進行瞭一次探討，過後還存在一些爭議，但那會兒尚未對於GPT等的真正故事，也沒有Sora。因而，AI將以指數級速率倒退。”

“最要害的是，咱們要走在AI的後面，不關鍵怕它，要瞭解它，並管制它。由於假如咱們得到對敘事的管制，就會有公司比藝術傢更不關懷藝術傢在將來媒體中的作用，而藝術傢們應該站起來為本人辯護和維護本人。我以為這是最應該劃清的一條界線，讓咱們讓管制這些貨色的人類持續行進。”

安東尼·羅素同意弟弟的說法，並增補說，他對待AI的形式與過來對待其餘新技巧的相似。他總結道：“咱們對它的全體立場是——‘若何將其用作創意對象?’就像iPhone被用作創意對象同樣。那是一項全新的技巧，讓人們可以以之前從未有過的形式進行交流。史蒂文·索德伯格用它拍攝瞭一整部片子[2018年的《失芥蒂狂》]。這與CG或Avid以及其餘任何技巧都是同樣的。以是，這就是咱們與AI的交加點。”

羅素兄弟的觀念為漫威片子宇宙近期狀態低迷提供瞭一些潛在的詮釋。他們以為，觀眾口胃的扭轉和媒體生產形式的轉變是招致這類景象的次要要素。別的，他們還示意，AI等新技巧的呈現也可能對片子和電視行業孕育發生嚴重影響。

漫威片子宇宙的將來將若何倒退另有待察看。但是，羅素兄弟的輿論標明，該系列可能需求進行一些嚴重調整，能力順應一直變動的觀眾和媒體魄局。